スケート・キッチン

いま、私たちはここにいる
世界が夢中のガールズスケートクルーが駆け抜ける現実（ストリート）

原題：SKATE KITCHEN
監督：クリスタル・モーゼル

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最高すぎませんか！？

「女性はキッチンにいるべきだという固定観念を打破すべく結成され、
自分たちの居場所であるスケートパークを“キッチン”としている」、
というネーミングからして最高な、実在のクルー。
ゆえにもうその実在感は折り紙つきで、
「ＡＲ ＮＹガールズスケートクルー」としては最高の作品でした。

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映画としては、元はMIU MIUのショート・フィルムだった
『THAT ONE DAY』を長編化したということで、
若干表面的で散漫な印象は否めないものの、
（『ローラーガールズ・ダイアリー』＋『KIDS』）÷『アメリカン・スリープオーバー』を
ぐっと小ぶりにした風合いには、やはり好きな要素しかない。

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ヒロインの造形も『ローラーガールズ・ダイアリー』そっくり。

ヒロインのカミーユは、親への葛藤やミソジニーを抱えていて
恋愛にも目覚めていないスケートバカ。
ゆえに実家、ガールズクルー、ボーイズクルーの
３つのコミュニティを渡り歩くことになるのだが、
どのコミュニティの一長一短もフラットに描かれているのがおもしろい。
良くも悪くもアンチクライマックスで、
クールでドライな距離感が今っぽいなぁと思う。

好きだったのはユーモアセンスと音楽の使い方（特にスケートシーン！）。
　・"Move Your Feet / Junior Senior" の全能感／多幸感（ガールズクルー）
　・"Young Dumb & Broke / Khalid"の疾走感／瞬発力（ボーイズクルー）
　・優等生的な見た目と口調を逆手に取って、
　　屈強なセキュリティの目の前でメイクするトリックの鮮やかさよ！
　・カートのキャラ最高！ワイティティシャツ！
　　ほぼ本人らしいけど、LGBTQのLの彼女が放つ
　　「あんたのママとヤッてる」は最高にフレッシュなカースワード
　・スケビとＡＶのチャンネル争い
　・ハモニカボイパ
　・クーポンは人を狂わせる
　・ジャネイ父を見てからの～元カレデヴォンのリアルさ
　・ジェイデン・スミスのジェンガ崩し*1

★★★★

*1:アホな男子たちの中で光ってみえる聡明さ・ジェントルさ、思わせぶりな言動の数々・・・こんなの好きになっちゃうよ！

アベンジャーズ／エンドゲーム

最強の、逆襲へ

原題：AVENGERS: ENDGAME
監督：アンソニー・ルッソ、ジョー・ルッソ
脚本：クリストファー・マルクス、スティーヴン・マクフィーリー
撮影監督：トレント・オパロック
編集：ジェフリー・フォード、マシュー・シュミット
プロダクションデザイン：チャールズ・ウッド
衣裳：ジュディアナ・マコフスキー
音楽：アラン・シルヴェストリ

気づけば、GWのほとんどをMCUに捧げてしまった―。
ほぼ履修済だったので、当初は最重要そうなところ
（アベンジャーズ／キャップシリーズ）だけ復習しようかと思っていたのだけれど、
だんだんと欲が出て、結局アイアンマン１とソーシリーズも復習。
なにしろネタバレは踏まずにいたものの、
識者たちの大絶賛は漏れ聞こえてくるし、
Filmarksの点数も満点だらけ。
唯一、『スパイダーバース』は超えなかった、と言ってくれた友だち*1と
「わたしにはセラピー会が必要」と言った妹*2の言葉だけが、
はやるわたしの裾をつかんでくれた。
ほんとこんな深い哀しみに襲われるとは思ってもみなかったよ。

以下、ネタバレとうらみつらみが続きます。
エンドゲーム未見の方、楽しかった方はどうか見ないでください。

*1:『スパイダーバース』を推してくれた張本人でもあるので、わたしの未来が視えてるのか？Dr.ストレンジなのか？と思う

*2:LAコミコン参加の、ロキ推し猛者

キャプテン・マーベル

彼女の＜失われた＞記憶が、世界を変える。
これは、アベンジャーズ誕生前の物語。

原題：CAPTAIN MARVEL
監督・脚本・ストーリー：アンナ・ボーデン，ライアン・フレック
脚本・ストーリー：ジェニーヴァ・ロバートソン＝ドウォレ ット
ストーリー：ニコール・パールマン，メグ・レフォーヴ
撮影監督：ベン・デイヴィス
編集：エリオット・グレアム，デビー・バーマン
プロダクションデザイン：アンディ・ニコルソン
衣裳：サーニャ・ヘイズ
音楽：パイナー・トプラク
音楽監修：デイヴ・ジョーダン

今週末より夫がＵＳツアーにつき、『ブラック・クランズマン』とハシゴ～・・・
したのが、凶と出てしまったか・・・・・・。
残念至極、選ばれなかったーーー！
ただただ個人的な好みと外れてしまった。
以下、列記。

　・ブリー・ラーソンとてもがんばっているしチャーミングなのだけれど、
最強ヒロインはどーーーうしても体が利くひとであってほしかった・・・！
　・おそらくそれをカバーするためにアクション描写がわかりづらく、快感がない・・・
　・ロナンやコラスが既出なのでミステリー要素皆無。覚醒までがひたすらだるい・・・
　・選曲のくすぐりは感じるんだけど、「その曲のここを切り取ってくるか～」という好みが合わない・・・
　・そもそも「スーパーマン」的なヒーローが好みじゃない・・・

冒頭のスタン・リー仕様のマーベル・ロゴ、
呪縛からの覚醒シーン（何度でも立ち上がってくるマッケンナ・グレイス！）、
ジュード・ロウの詭弁（笑）、
にはぐっときたのですが。
何度でも立ち上がってくるけど、そもそもなんで倒れてたんだっけ？
「おまえには無理だ」ってやたら言われてるけども・・・という薄味感が否めない。

『ブラック・クランズマン』の熱い魂を浴びた後だと、
小器用にまとめたビジネス感が否めなかったです。
「エンドゲーム」を盾にしたやりがい搾取（？）を感じてしまった。

★★

ブラック・クランズマン

前代未聞の実話！
黒人刑事がＫＫＫに潜入捜査
痛快リアル・クライム・エンターテインメント！
2018年カンヌ国際映画祭審査員特別グランプリ

原題：BLACKKKLANSMAN
監督・脚本・製作：スパイク・リー
脚本：チャーリー・ワクテル，デヴィッド・ラビノウィッツ，ケヴィン・ウィルモット
撮影監督：チェイス・アーヴィン
編集：バリー・アレクサンダー・ブラウン
美術：カート・ビーチ
衣装：マーシー・ロジャーズ
音楽：テレンス・ブランチャード
原作：ロン・ストールワース

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アカデミー賞でのスパイク・リーのニュースを見て、
「これは相当気合入ってるんだろうな・・・」と
思っていましたが、予想を超えてすごかった！
御大印の、もはや映画としては危うい、猛烈なバランス。
笑えるしハラハラするし、映画的な娯楽性は担保しつつも、
「で、おまえはどうなんだ？」と、常に観客が
自己批評に晒されるヒヤヒヤ感がそれを上回ってくる。
政治信条によってはアレルギーを引き起こしかねない劇薬を投下してきました。

「ＢＰＰとの比較でＫＫＫの愚かさを際立たせている」という評を
いくつか目にしてびっくりしたのだけれど、
むしろ、そうは描いていないところ*1がすごい、とわたしは感じた。
つまり、この映画を観る層であろう
マイノリティ側やインテリリベラルにも内在する
先入観や差別意識、硬直性を指摘しているところ。
劣悪な環境に身を置いて、日々自分の周りから
事態を変えようと戦っているロンは、
怒りや声高なデモ以上に
状況を前進させているように見える。
「俺はノンポリ扱いか？」という叫びは、強烈に胸に刺さるものがある。

「ノンポリに見えるひと」の矜持のあり方は、
『この世界の片隅に』や『ペンタゴン・ペーパーズ』を
思い出したりもした。

ロン演じるジョン・デヴィッド・ワシントンの華も
信頼できる男アダム・ドライバーの安定感も
すばらしかった！

なにより、終わりぎわに抱かされる石の重さを
ほんのひとときでも忘れさせてくれるような
『Too Late to Turn Back Now』よ！
あまりのうつくしさに思わず泣いてしまったよ。

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★★★★

*1:もちろんそういう一面はあるけど・・・。ＢＰＰをクールと取ってしまう観客がいることこそが、スパイク・リーが危惧している状況そのものだと思うと尚更こわい話

グリーンブック

行こうぜ、相棒。
あんたにしかできないことがある。
1962年、粗野なイタリア系用心棒トニーは、
カーネギーホールに住む天才黒人ピアニストDr.シャーリーの
コンサートツアーに同行する。
行き先は差別の色濃い南部。
頼りは＜黒人専用ガイド（グリーンブック）＞―。
感動の実話！
2018年（第91回）アカデミー賞作品賞／脚本賞

原題：GREEN BOOK
監督・脚本・プロデューサー：ピーター・ファレリー
脚本・プロデューサー：ブライアン・カリー
脚本：ニック・ヴァレロンガ
撮影監督：ショーン・ポーター
編集：パトリック・J・ドン・ヴィト
美術：ティム・ガルヴィン
衣装：ベッツィ・ハイマン
音楽：クリス・バワーズ
音楽監修：トム ・ウルフ，マニシュ・ラヴァル

超満員の映画館で観て、
この映画が作品賞を獲ってよかったな、と思いました。
久しぶりに映画を観るような人には
派手さはなくとも、まっとうでさわやかで
しみじみ良いなと思えるような映画を観てほしい。
そう思うと、『英国王のスピーチ』（2010年）や『スポットライト』（2015年）系譜の王道が
オスカーを制したのだな、と思いました。

旅と共にじわじわとすすんでいく相互理解や関係性は、
ヴィゴとマハーシャラ・アリの魅力や
それにずっと伴っていく小粋な音楽とあいまって、
ずっと観ていたいと思えるものだった。
ケンタッキー、ラブレター、クリスマス、
どのエピソードもチャーミングで、笑えてちょっと泣けてしまう。

鑑賞後、念のため「ヴィゴ　体型　今」で検索してしまった。

★★★

スパイダーマン：スパイダーバース

「大いなる力には、大いなる責任が伴う」
ニューヨーク・ブルックリン。
マイルス・モラレスは、頭脳明晰で名門私立校に通う中学生。
彼はスパイダーマンだ。
しかし、その力を未だ上手くコントロール出来ずにいた。
そんなある日、何者かにより時空が歪められる大事故が起こる。
その天地を揺るがす激しい衝撃により、歪められた時空から集められたのは、
全く異なる次元＝ユニバースで活躍する様々なスパイダーマンたちだった―。
運命を受け入れろ。
2018年（第91回）アカデミー賞長編アニメーション映画賞

原題：SPIDER-MAN: INTO THE SPIDER-VERSE
監督：ボブ・ペルシケッティ，ピーター・ラムジー
監督・脚本：ロドニー・ロスマン
プロデューサー・脚本・ストーリー：フィル・ロード

期待値が上がりすぎて、「これ以上ハードルを上げてくれるな！」と
両耳ふさいでワーワーワー！状態の中、
わたしの好みをよく知る映画好きの友人が
「好きな要素しかないのでは？」と断言し、ト・ド・メ。
その友人のススメ通り、IMAX 3Dでぶちかましてきました。

多幸感～～～！なんという快楽！*1
楽しすぎてきもちよすぎて涙が出そうになるなんてことあるだろうか！
何度Wooooooo!と言いそうになったことか！
ずーーーっとスイングしていたい！（観ていたい！）

映画を観ているあいだじゅう、「マジで好きな要素しかないな・・・」と
感心してしまいました。
パラレルワールド、青春成長譚、ヒーローの継承、覚醒の瞬間、
「僕ら全員がパワーを持っていて、誰もが自分の負うべき責任をきちんと果たさなければならない」というメッセージ、
Apache / The Choice is Yours、“It’s a leap of faith. That’s all it is.”、
Chance The Rapperのポスター、マハーシャラ・アリの"Hey"、
ロールシャッハ、ヒョウタンツギ・・・・・・
そもそも男子がエアジョーダン１で、女子がトゥシューズはいてんすよ！
なんなん！？

この映画わたしに捧げられてんのかな？と思いましたが、
そんなわけはなく徹頭徹尾スタン・リー＆スティーブ・ディッコの魂に
捧げられた内容であるのもあつかった。
このマルチバースの提示が、悩める凡人たちを
どれだけ励ましてくれることか！
「ありがとう。僕たちは一人じゃないと教えてくれて」という献辞は
涙なしには観られない。
「Excelsior!」を掲げつづけたスタン・リーの
「サイズは合う、いつかね（It always fits. Eventually.）」というせりふの重みよ！

miyearnzzlabo.com

それぞれの世界線のスパイダーマンが
きちんと成長して元の世界に帰っていく姿は
すばらしいし、帰っていく順番の、ラストが
グウェンじゃなくピーターＢなのもいいんだよなぁ。

マルチバースという物語＋映像的発明で
たくさんの親愛なる隣人の凡人に
絶対の肯定と限りない勇気を与える映画だと思う。
最高！！！

追記：
「これはＰ様の意見を聞かねば！」と興奮醒めやらぬ状態で
リスナーメールを送ったところ、見事採用されたのでした。
ヤッター！

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★★★★★

*1:高橋ヨシキさんが「射精しそうな映画」と評していてなるほど

ビール・ストリートの恋人たち

愛があなたをここに連れてきた

原題：IF BEALE STREET COULD TALK
監督・脚本・製作：バリー・ジェンキンス
撮影監督：ジェームズ・ラクストン
編集：ジョイ・マクミロン、ナット・サンダーズ
美術：マーク・フリードバーグ
衣装：キャロライン・エスリン＝シェイファー
音楽：ニコラス・ブリテル
音楽監修：ゲイブ・ヒルファー
原作：ジェイムズ・ボールドウィン

『ビール・ストリートに口あらば』って最高の邦題だと
思うし、今作の雰囲気にも合っていると思うんだけどな。

前作『ムーンライト』で胸打たれた、
この世知辛い世界を限りなくうつくしく描く力は健在でした。
この監督の、恋人の、とくに恋の始まる瞬間の、
胸をしめつけるような、
ときめきややさしさの描写は、ほんとうにすばらしいと思う。
倉庫でのおままごとのようなやりとりからの
「The World is ours!」感！
はじめてのセックスのいたわりとロマンテッィクさたるや！
村上春樹でいうところの「それを熱源にして、自らを温めていくことができる
滋養あふれた」記憶のかけらたち。

「夢の続き」の田我流のリリックを思い出したりしました。

傷跡の数だけ気の利いたジョークと
溜め込んだ優しさで変えていく Bad days
神様ありがとう　笑いがないと
物語は残酷で退屈な内容
天国に持っていけるのは思い出くらい

ムスヒ (限定盤)

２人が世界のうつくしさを共有するところと
１人の世界をだいじに守っているところが
両面描かれているのもすきだ。

ただ、今の自分にはちょっとだけ苦しかった。
わたしは、昨年末あたりからずっとつらさ（個人比）を感じることが多く、
それはもういろんなブツを大量投下して、
なんとか日々のきもちをあげているのだけれど。
もちろんそれはこの２人が置かれた理不尽な状況とは
比べるまでもないようなちっぽけなつらさで。
そんな過酷な世界で、２人はお互いを思いやり、
信頼できる人々と肩を寄せ合い、
思い出というささやかな灯し火で闇を照らしながら、
強く生きている。
こんなのを観せられちゃあ、うかつに不平や弱音を吐けないよ・・・・・・。

いまのわたしには、その高潔さよりも、
「あんたはレイプされたことないだろ」や
「ありがたいがお前は地獄を知らない」という、
完全に間違っているのに
味方であるはずのひとになぜか突きつけてしまう、
ゆがんだ怒りの切っ先のほうが
妙にリアルに感じられたのでした。

★★★★